设计原则对比和相似性(三)(设计原则 对齐 对比)

本篇文章给大家谈谈设计原则:对比和相似性(三)，以及相似性原则设计对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。

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文字排版的三个对比原则是什么设计原则:对比和相似性(三)相似性原则

一、格式塔原理及其版面中的应用

相信各位都听说过格式塔心理学。“格式塔”源自德语“Gestalt”，意即“整体”、“完形”。

简言之格式塔心理学是对人类视觉工作原理研究。此项研究提出人类的视觉是一个整体，眼睛所看到的事物都是经过大脑整体化处理，所以我们是以整体形式感知事物而不是个体元素。

其中最重要的格式塔原理有着几个：接近性原理；相似性原理；连续性原理；封闭性原理；对称性原理；主体/背景原理。在此篇文章中我们重点介绍前三个，而这三个也是在版面中运用最广泛最基础的。

1.1接近与信息关联性

何为接近原则？即我们视觉会把彼此接近的元素看成一个整体。所以在排版的时候我们可以将相关联的元素彼此接近，不相关的元素彼此远离，以此来区分不同的信息集。

建立不同组合的方式有很多种，但是以接近性原则最为基础和重要。即便每个元素的颜色形状不同，但只要彼此接近，也能够在视觉上形成一组。

例如：联合利华LOGO的诸多元素因为彼此接近，所以我们很轻易的能够辨认出轮廓“U{了解更多十二星座日期知识请关注:wWw.xinGzuomiao.coM",;)}"”。

那么接近原则在版面中是如何运用的呢？其实就是将相关联的信息彼此靠近，不相关的信息彼此远离的过程。

在这个名人名言的案例中，标题与内容之间的距离完全相等，我们很大程度上就会产生哪段标题对应哪段文字的疑惑。如果我们将接近性原则处理好之后会发生什么？

当我们把相对应的名人名言互相贴近，不相关的互相远离后，其阅读障碍就不存在了，谁说了那句话一目了然。

接近性原则不但可以处理标题与文字，还可以处理各种各样的元素。

在此案例中，图片与文字距离过远，缺乏联系感。而图片之间又过近，组合不分明。接近性没有做好，所以造成了画面整体偏散的问题。

当我们用接近性原则将相关联的图文信息组合在一块后，版面更易阅读，哪个人物对应哪个名字也不会出错了。

我们再来看一下这组信息，需要用以下信息做一个中英文结合的名片。首先要做的还是把接近性原则处理好，把姓名职位、英文名、联系方式、地址等通过接近性原则划分为不同的组合。

右边经过接近性原则处理后的更易阅读，哪块信息说了什么也十分明显，剩下的我们只需要把划分好的组合选择合适的字体，并排列到名片的版面中。

利用好接近性原则我们可以不断尝试已经分好组的元素在版面中的位置，在确保每组距离的同时保证版面的平衡性即可。

利用接近性原则可以不断的去调整位置形成新的版面。

1.2相似与版面统一性

接近性原则强调的是位置对我们视觉的影响，而相似性原则强调视觉元素的内容对视觉的影响，如颜色、形状、大小、方向等等。如果其他因素一样，只有这些内容不同，那么我们的视觉会把相似的内容看成一个整体。

在同一组图形中，颜色或者形状相似的元素会形成一个视觉单元。

同样的原理，在一组图形中大小或方向相似的元素也会形成一个视觉单元。

相似性原理在版面上是如何去运用的？

首先利用相似性原理可以把不和谐的元素和谐化。

三张图片的色调不同，强行组合在版面中并不和谐。

将色调处理成统一版面也会更加和谐。

不同的数字表现方式使版面凌乱不堪。

将数字的特征相似化后整体的风格更统一，版面也没了凌乱的感觉。

相似性原理除了可以和谐的处理版面之外还可以着重突出重点的元素。

我们只需要将想要突出的元素去掉相似特征就可以了，使之异于其他相似的元素。

此例中用不同的色彩使已完成、待进行、正在处理的流程区分开来。而“已完成”的步骤其颜色则是一样的；“未完成”之间的色彩也一致，这正是相似原则的突出运用。

1.3连续性原则与视觉逻辑

我们的视觉更容易感知到连续的事物，使之成为一个整体。

以上图而言，虽然全部是虚线的点，但我们依然可以辨认出他们的几何形状。

有很多LOGO造型也是运用了连续性的，比如IBM。

分隔开的图片我们依然能够识别出内容，也说明了视觉是连续的。

连续性在排版设计中一般用于解决元素散乱、视觉逻辑的问题。

为解决这个问题，我们可以加入其它元素，建立连续性。

通过线条的穿插表现，我们的视觉得到了很好的引导，解决了不知按什么顺序阅读的问题。另外线条使四个点连成了一个整体，点与点之间具备了连续性，散乱的问题也得到了很好的解决。

线条的走向也会对我们的阅读顺序产生重大的影响。

这里考一下大家，如何利用连续性原则将上图比较散的年份和日期建立联系感？要求不能改变两者的距离。

好了，时间结束啦，我们看一看答案吧。

另外我们的视觉流向也会被画面中的目光朝向所影响。

我们现在要将BIG Cat放到画面里面，放到什么位置最能让别人注意到？

放到这里虽然感觉也没问题，但是如果字再小一点，图片颜色再深一点就非常容易让观者遗漏此信息。

将“BIG Cat”放到猫咪目光的延伸线上则会非常容易使人注意到。

二、素材的精致程度

素材的精致程度对版面的优劣也有非常大的影响，素材的精致程度主要体现在三个方面，分别是清晰度、契合度和表现力。

2.1清晰度

清晰度相信不用多说了吧，清晰度的优劣直接会影响我们作品的品质。如下图中这类素材清晰度不够，排版就会毁于素材。调换成足够清晰度的素材，画面也会精致很多。

2.2契合度

契合度就是素材与主题的关联程度，如果一个表现体育的主题你去找一张美食的图片，那么毫无关联程度，必然是错的。

上图左侧的案例文字是狗，但素材图却是个豹子，于是就成了契合度不够的典型。

同样是书法培训的海报，左侧的用到太多不相关的元素，庙宇、竹子、山川等等，与主题的契合度不够。而右侧的案例仅仅只用了书法笔触的素材，但契合度和表现力却比左侧好很多。另外右侧文字的编排在接近性、连续性上也比左侧案例好很多。

3.3表现力

表现力有多重形式，如创意性、光影出色、层次感强等等。

比如我们找一个舞者的素材，下图左侧这种就属于表现力不够的。

左侧的素材常见，造型、创意以及美感都差强人意，缺乏感染力自然表现力就不够。相比较右侧素材的光影以及美感非常好，表现力就会强很多。

上图两案例也属于表现力非常好的素材，我们在做排版时，如果要用素材就要用表现力过关的素材，这样作品才会更有美观与设计感。

三、字型选择的重要性

字型在我们设计中是非常重要的，甚至可以上升到设计之魂的高度。字型选择是否正确对版面的影响是决定性的。

再讲字型之前我们先看一个案例

这个生命科学的海报看上去怪怪的，究竟怪在哪里呢？实际上是字体应用不得当的问题。案列中用的是衬线体与宋体，而这两个都是传统型字体，表达不出生命科学所拥有的严谨感与现代医学的科技感。

当我们将字体换成无衬线体与黑体后是不是就顺眼多了。无衬线体更加现代，与要表达的主题气质契合。

由此可见字型选不对，就很容易毁掉你的作品。要选对字型首先要对字体的气质有一定的了解，接下来重点介绍衬线体、无衬线体、黑体、宋体所具备的不同的气质。

3.1衬线体与宋体

衬线体，即有衬线装饰特征的字体；宋体，即笔画有粗细变化，并且转折处有三角装饰特征的字体；衬线体与宋体一般都具有传统的气质，能够表现一定的文化感、历史感，并且具有强烈的人文主义感。

衬线体还可详细分为偏传统和偏现代的类型，主要是看他们的横竖笔画的粗细对比度与简洁程度区分。

左侧传统型衬线体粗细对比相差比较小，衬线也比较圆润复杂，衬线连接处呈圆角；右侧现代型衬线体粗细对比相差非常大，衬线连接处呈直角，简单直接，。

偏传统衬线体的代表有Garamond、Caslon等。他们的传统气质非常强烈，适合传达传统、文艺、人文的气质与故事感。

说完偏传统的咱们再来说一下偏现代的。

偏现代衬线体的代表有Didot、Bodoni、Walbaum等。他们在保留衬线的同时又有很强的现代感，粗细对比也比较大，能够传达出优雅、女性、高端、时尚的气质，因此很多时尚杂志、女性产品选择此类型的字体。

既然衬线体分为传统衬线与现代衬线，那么宋体也是一样。按照宋体装饰三角的复杂程度也可分为传统宋体与现代宋体。

常用的传统宋体有方正标宋、书宋、报宋、筑紫明朝、王汉宗明体等；而常用的现代宋体有方正雅宋系列、思源宋体、小冢明朝等。

传统宋体与现代宋体所传达的气质也有差别。传统的宋体更能够表现出文艺、故事、人文的感觉；而现代宋体则偏向传递女性优雅、时尚的感觉。

介绍完宋体与衬线体的相同与不同后我们再来说一下他们之间应该如何混合搭配。

搭配原则其实不难，总结就是一句话

以这个搭配原则我们看一下下面这个案例。

第一组搭配为方正风雅宋与其自带的英文，显然是不匹配的；第二组为方正风雅宋+Garamond，现代宋体搭配传统衬线体，显得也不伦不类，不和谐；第三组为现代宋体搭配现代衬线Didot，所以非常和谐。

这一组也是一样，只有第三组传统宋体+传统衬线体最为和谐。尽管第一组自带的英文也可勉强划分到传统衬线里面，但他的笔画特征与中外完全不同，因此也非常难匹配。

所以搭配的时候不仅要气质相匹配，其笔画特征也应该是相似的。

3.2无衬线体与黑体

无衬线体，即没有衬线修饰的字体。黑体也是没有三角形装饰特征的字体。相较于衬线体与宋体而言，其更为简约、现代，能够表达理性、利落的特质。

无衬线体根据其字母的结构关系可以分为常规型、人文型、几何型三类。

其中常规型无衬线体是最常见最普通的，可以说是最没个性的；人文型无衬线体的笔画并不是等宽的，而是有过渡过变化，S、C等字母的切口也是宽的，给人的感觉很秀丽、优雅，同时又具有一点文艺气质；几何型无衬线体更像是用几何形状切出来的，给人的感觉很简约、时尚、现代。

常见的常规型无衬线体有Helvetica、Univers、DIN等，他们给人的感觉是现代、理性、严谨的，同时也是最没个性的。

因为其没有特别的个性，所以字体的包容性非常广，有话云：当你不知道用什么字体时，就用Helvetica。由此可见其用途广泛程度。

人文型无衬线体的代表为Gill Sans、Optima、Stone Sans等，人文型无衬线体给人感觉是理性与感性并存，是很有温度的一类字体。他们也能传达优雅、秀丽、人文的气质。

几何型无衬线体的代表有Ftura、Avalon、Avant Garded等，这种字体有强烈的几何感，显得很现代、高端。

相对于无衬线体，黑体的分类就比较简单了，按照有无喇叭口的原则只将其分为常规型黑体与人文型黑体。无喇叭口的黑体为常规型，有喇叭口的为人文型。

常见的常规型黑体有思源黑体、微软雅黑、汉仪旗黑、方正兰亭黑等；常见的人文型黑体有默认黑体和冬青黑体。

黑体与无衬线体的搭配比衬线体和宋体要简单，只需要选择精致的字体，并统一好字重和笔画形式便可。

为了描述不同元素之间的差别，使用相似性、对比度、连接、分离、分组和取消分组来区分。根据它们携带的信息可以看到一些元素似乎很相识并表明他们是以某种形式之间存在相关性，我们也希望在不同的组中突出不同的内容。

而这两个关键之处是，显示的视觉元素以及其主要特征之间的关系。如果两个元素是以某种方式相关的，那么就应该表现出相似的视觉特性。如果内容不同，那么它们就是不同的。

如何使元素显示彼此的差异和共性，答案就在其基本特征。基本特征是元素的内在特征或是内在属性。例如，元素是什么？它有多大？应该长的是什么样子的？

所有的元素都会从基本特征上传达一些信息。如果一个标题大于另一个，那么我们就可以想到大标题更加重要，我们还可以从有锯齿和锐利的形状作为危险的元素。

有时，元素的属性与另一个元素具有相同的特性才有更多的意义。例如前一段的标题，只有当标题大于另一个标题时才会显得更加重要，正是这样才能通过相似性和对比来进行比较。

通过多个元素给予视觉上的相似特征，我们就能获得相似的有关内容。如果在网页上有两个元素都是红色的圆圈，很自然观众机会好奇为什么？为什么是红色的？为什么是两个圆圈，可能的结论就是元素会以某种方式超出其外观的相关性，该元素的相似性表明他们携带一种类似的消息。

同样，通过应用元素在视觉中的不同特性，相比较于其他元素，就可以看到其他东西的不同元素的携带不同的信息。

任何一个元素的特性都可以通过转变，使得彼此看起来是相同或者是存在差异的，下面的一些特征是最常见用于显示对比度和相似性，排名不分先后，它们是：

（1）尺寸

（2）形状

（3）颜色

（4）值

（5）质感

（6）位置

（7）方向

一个矩形和圆在形状的对比，两个红色物体在颜色的相近。红色长方形和形状，并显示相似的红色圆圈的对比色。如何通过他们的视觉特性来平衡元素之间的相似性和对比度，将会很大的程度上取决于要传达什么样的元素给观众。

注意：虽然原始的特性最主要是直观显示对比度和相似性，但是还是可以使用其他的方式来显示，这要根据元素的实际传达的内容。词语“停止”和“走出去”是对比。而“停止”和“禁止”就是相似的。还有图像与文字的对比；长段和小段的对比等等。

人们都会有意注意区别，这是一种生存本能机制，以便迅速从敌人中区分哪些是自己人。还能够快速准确的安全返回到洞穴，这在夜间是至关重要的。

我们也拥有可以迅速的预断出差异的能力。其中，对比是那么的容易吸引眼球以及容易发现。通过给那些从直接围绕其周围的元素比较元素之间在视觉上的不同特点，我们可以自己寻找侧重感兴趣的元素。事实上，由于与周围元素的对比就能更加的吸引我们的注意力，这种方法也是在设计中为了增加兴趣和兴奋感最有效的方式。

对比不仅仅可以吸引人的注意力，还可以在元素之间建立边界。例如，主要内容的背景颜色对比，并且边界以另一种颜色来显示，从开始到结束。

脱颖而出的差异可以突出重要的内容信息。差异越大对比就越是强烈，就更加突显重要元素。例如，用两种方式来衬托文字的粗体和斜体，使用粗体会形成更加强烈的对比来突显。这很简单，滴几滴血在粗体的文字上，相比较于斑点斜体从更远处看，也是更加容易识别的。

如果两个元素是为了消除这种对比，那就去除反差。并且确定观众不会认为这是故意虚假的，因为存在这种反差显然是故意为之的，会导致一些不必要的误解。字体15px和16px的大小中的差别人们通常不是那么容易发现的，如果观众察觉到了，那就会做出更多错误的理解。

要谨慎使用对比，而不要过度。如果都使用对比，就需要自己注意一些地方，不至于最后没有突出自己想突出的东西，最终会导致视觉噪点引起混乱的情况。

对于反差太大又会打破设计中和谐统一，出现混乱和困惑，这也会导致自己想设计的是什么，可是最后展现出来的又不是那样，这就需要我们仔细判断哪些元素是要使用对比以突显出来的。

每个格式塔原则都会适合用于显示有关某方面的相似性和对比度。我想之处两点。对比度是确定背景与图形之间的关系，并显示重点突出的和节点。

（1）图形和背景：对于一件事物确定其主要构成，会第一时间确定主要元素和背景。这种关系有助于结合上下文来理解，图形和背景之间需要确定彼此之间哪些是难以辨认哪些又是可以确定的。

（2）节点：这些地方是重点突出的区域，使得被设计元素与周围环境有些不同。对比度就可以帮助它们很好区分开来，并吸引注意力。突出的元素会在组合元素中占据主要因素，这些脱颖而出的元素将会是相对于不明显元素的节点。

同样，迫于生存机制使我们也能很快看到差异，也同样使我们很快看到相同点。这点可以知道什么是值得信任的，什么又是危险的事情。人类有天生的优势可以发现那些相似的地方。这种模式能够帮助我们理解和认识周围的环境，使得学习更加快速高效，最终变成一种直觉或本能。

当我们设计了看似很相似的两个或多个元素，就表明什么是真正的对等关系。如果一个元素很重要，那么另一种相似的元素也是重要的。如果这个元素在视觉上是可以点击的，那么另一个相似的元素也就是可以点击的，这样就可以快速识别哪些是文本链接。从视觉角度看，链接上的文本和其他的不同就是它们之间存在一种联系，告诉我们可以点击，一旦发现一个这样，那么其他的都会有类似的效果。

相似度就是显示的元素和显示的连接在多个项目中存在某种程度的相关性，它会给我们带来熟悉度和一致性的设计。

相似度补充了我们对于自然信息处理策略能力。当我们试图在视觉环境中理解和感知时，就会对自然信息进行成分类的储存其详细信息。这样就会形成我们的长久记忆的一部分。

越来越多的元素看起来是相似的就会使得用户认为它们之间更加的相似，甚至是相同的。并且也会随着更加深入的了解，根据某种方式进行分组，哪拍只有一个特性相同。另外就是相同的特性越多就越被认为是相同的。

我们会使用相似的模式构建结构，在组合元素之间进行相似性的区分和等同的结构。附加一些信息填写在结构模型中，例如图案、纹理和疏密关系。

当然并非所有相似的显示就是相等的，在下面的图片中，你会按照形状还是颜色划分？是把圆形和方形作为区分还是把一组红色与蓝色进行区分？

首先你可能会注意到颜色，元素分组是红色和蓝色。这就表明颜色之间的比形状的区别更加容易识别划分，当然这也不是绝对的。例如，有人使用红、绿色盲就在第一次划分的不大可能注意到颜色之间的区别，而是优先考虑到形状的差异。

同样，每个格式塔原则也是关于我们如何感知对象之间的相似性或差异。他们中许多人可以读作提示来作为显示的相似处。

（1）闭合：不同的元素其可以类似于整体的一部分；

（2）对称性：反应元素是否处于一起；

（3）统一的连贯性：通过连接使得视觉上相似；

（4）常见的区域：类似的元素在一起；

（5）接近：通过外观感觉类似；

（6）连续：通过一种节奏保存相似；

（7）共同趋势：运动趋势一致；

（8）平行：并列定向的相似；

每个网站上都可以找到对比度和相似性的应用，两者必须存在。想象一下没有对比的网站，如果它的背景是一样的颜色，那么我们将会很难阅读文本。正如很难将具有不同风格单词或短语区分开。

我会在下面的网站中，每一个例子会指出更多的差异和共性。这是希望能提供足够的例子来让你思考，然后让你灵活运用。并且在看看和学习不同的设计，以便真正提高你在平衡对比度和相似性操作中的技能。

David Simon

我们注意到David Simon网站的第一点是背景颜色之间的对比度，这使得它很容易区分不同的页面。标志也是引人注目，因为对空间使用浅色的元素与黑色的背景。

图像之间的对比是吸引眼球的根本。在这篇文章中的日期就使用了黑色的背景，日期数字使用大写，在当前的页面中就通过对比绘制出视觉与连贯性。

菜单中最近的帖子的链接样式都是一样的，帖子之间使用浅色的水平线进行分割，与其他的菜单显得很弱。字体始终保持一致性。标题和正文部分的字体采用了对比，但是却保持了网站整体的一致性。

在内部的链接样式就更加突出了，以明确之间的关系，虽然设计者可能有意使得浏览数不太明显。另外标题是额外的一部分，使它们不是正文的一部分。

Mike Kus

Mike Kus的工作侧重于不同的项目。页面中大部分是空白的，但是又要注意如何使得每个元素能够突出，与背景的文字形成对比，所以就使用墙面的纹理来显现。

这个截屏中的画面只有中间的使用不同的颜色，其他的留白处是相同的浅灰色。另外注意画的框架相同，这也表明它们的共同之处。在这种情况下，它们各自代表着一个项目。另外请注意，后面的背景都是相似性的，并通过砖的图案来区别彼此，还有画框的阴影，这样就很容易区分什么是背景了。

下面是Mike Kus的“关于”页面，是迈克孤独的形象形成唯一的对比。蓝色的按钮“取得联系”是唯一的彩色元素，你可能不会接触迈克，而不知道该怎么使用它，其实在页面之间跳转的按钮也是蓝色的。

迈克的名字被作为商标一样重复的显示在主标题上，标题和背景之间的对比也是其他网页各个部分的背景。分享菜单的按钮都使用了同一个圆形的造型。在最顶部的导航栏，都使用粗线条状作为底部使用，并在菜单之间来回切换。字体也是一致的，和正文一样都使用了serif无衬线字体，并且相互形成对比。

Electric Pulp

Electric Pulp的logo使用了中等大小的红色圆圈。它能在整个页面中形成很好的对比，值得注意的是顶部导航栏在指示当前页面时颜色的相似。

整个网站的标题是最大的，粗体和全部大写。标题与正文部分形成对比，前者使用非衬线，后者是衬线字体。

点击进入“注意事项”这一页面，会看到页面的背景色和主背景色对比于上一页和下一页的链接，使用背景颜色来区分不同的页面。

这个网站上大多数的按钮使用对比鲜明的红色，当悬停状态时是蓝色。但是在“工作”页面，第一个按钮却反转为由蓝色，悬停时变味红色。这是否是设计师故意为之就不清楚了，但是这种对比度得到了很好的保持。

Lowdi

最后一个网站要考虑的是Lowdi，下面是主页的截图，请注意同时使用对比度和一致性的颜色变化。

颜色可以清楚表明开始和结束的位置。和颜色的重复的地方造成整个页面的节奏感。请注意如何通过黄色背景来突出元素，同时向下访问者能集中看到产品的图片。

对比度和相似性具有不同的功能，它们被用在不同程度的组合中。总会看到一些其他但是又并不存在的，这样更改一个也意味着改变其他。

有些东西显示是相同的，有些也是不同的，在视觉传达中的第一眼时，是观众获得主要意义的基本方式。

对比度和相似的线索设计元素之间的差异会引起我们的注意，同理相似性的元素也会在其他元素上传达相似的功能。

最终的目标是识别对比和类似层级关系：使得在一组中的元素看起来彼此相似，但不同于另一类似的元素。对比和类似的元素会使我们创建层次结构、规模和组合之间的平衡，这一主题我们会在接下来的文章中提到。

https://www.smashingmagazine.com/2014/09/design-principles-connecting-and-separating-elements-through-contrast-and-similarity/

理论桥岁棚上，任意一个流动由控制该流动的基本微分方程和相应的定解条件唯一确定。两个相似的流动现象，为了保证它们遵循相同的客观规律，其微分方程就应该相同，这是同类流动的通解；此外，要求得某一具体流动的特解，还要求其单值条件也必须相似。这些单值性条件包括：

（1）初始条件，指非定常流动问题中开始时刻的流速、压力等物理量的分布；对于定常流动不需要这一条件。

（2）边界条件，指所研究系统的边界上（如进口、出口及壁面处等）的流速、压力等物理量的分布。

（3）几何条件，指系统表面的几何形状、位置及表面粗糙度等。

（4）物理条件，指系统内流体的种类及物性，如密度、粘性等。

因此，如果两个流动相似，则作为单值性条件相似，作用在这两个系统上的惯性力与其它各力的比例应对应相等。在流体力雀陪学问题中，若存在上述所有这六种力，而且满足动力相似，则必须使下列各力间的比例对应相等。

惯性力与压力（或压差）之比： Fi/Fp

惯性力与重力之比： Fi/fg

惯性力与摩擦力之比： Fi/Fv

惯性力与敏则弹性力之比：Fi/Fe

惯性力与表面张力之比：Fi/Ft

上述五式式分别引入了五个无量纲数，它们依次是：

1）欧拉数Eu=2Δp/(ρ·V^2)，例如以后经常用到的表示物体表面压力分布的压强系数，以及升力系数和阻力系数等。物理上，欧拉数表征了惯性力与压强梯度间的量级之比。

2）弗劳德数Fr=V/sqrt(l·g)，物理上，弗劳德数表征了惯性力与重力间的量级之比，是一个表征流速高低的无量纲量。

3）雷诺数Re=Vl/υ,物理上，雷诺数表征了相似流动中惯性力与粘性力间的量级之比，流动的Re数小，表示与惯性力的量级相比，粘性摩擦力的量级要大得多，因此可以忽略惯性力的作用；反之,Re数大则表示惯性力起主要作用，因此可以当作无粘流体处理。

4）马赫数Ma=V/c,物理上，马赫数表征了惯性力与弹性力间的量级之比，是气体可压缩性的度量，通常用来表示飞行器的飞行速度或者气流的流动速度。

5）韦伯数We,物理上，韦伯数表征了惯性力与表面张力间的量级之比。

可以看出，Eu、Fr、Re、Ma和We都是无量纲数，在相似理论中称作相似准则或者相似判据，它们是判断两个现象是否相似的依据。因而，彼此相似的现象，其同名相似准则的数值一定相等。反之，如果两个流动的单值条件相似，而且由单值条件组成的同名相似准则的数值相等，则这两个现象一定相似。

关于设计原则:对比和相似性(三)，相似性原则设计的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。